如何看待中央美院贾又福先生带有哲学蕴含的山水画作品?

谢谢邀请。 中国传统艺术在浙江美院,这是学院级定位。至于什么美院作品如何如何,不要寄托太大的希望:会有如何如何的好作品问世。因为学院模具式教育,出不了中国画个性艺术家、艺术作品的。出来的都不是本民族的艺术家。只是穿了中国人的服装、拿着中国人生产的颜色和墨,画出来的是西方艺术作品!😄!

曾经有朋友在北京,通过微信发给我美术展览作品给我看,我看了一秒钟,回复对方:这是学院派的。对方告诉我:是学院派的。我告诉她:不要谈学院派的事情了,我没有兴趣。

确实,朋友本来是好意,想通过她拍的照片让我学习,谁知道,”碰上了一夹生的人,不买账呢”。

学院派,一眼就能够看出来。作品用哲学观点来看待、分析完全可以,作品含哲学就是外行提法了。

作品必须是:在传统的基础上、在传统的轨道基础上创新,才是正确的方式方法。至于什么哲学含义作品中,似乎外行提法了。

我们老祖宗已经把:很高境界的手法容于作品中了,非常高妙的,再用西方透视、阳光、素描等等,实际多余了。外国人到了中国,是欣赏中国本民族的东西,本民族的东西,才有资格给外国人看。才称得上:独立独有的个性艺术、才是民族的传统艺术。

我看过中国学院派画的山水画,阳光灿烂、靠阳光立体、靠素描等等,完全不是中国画的范畴了。验证了老一辈反对是正确的:”素描是一切艺术的造型基础”。中国艺术有意思,画准确了,反而不好看了呢。这就是中国祖宗的伟大智慧之处呢。”中国人的艺术中国人自己办”。”中国人的事情,中国人自己办”。这口号相当好!

中国的绘画,有中国自己的完整一套绘画理论、绘画表现手法,足够了。渗透了外国人的绘画理论、表现手法就完全改变了中国画的面貌了。这样的渗透,事实证明不科学了。中国画的理论理念高于西方艺术理论理念。这也是一个不争事实!取法呼上!不如我们祖宗的理论理念高明,取来何用?!

有西方高明的艺术理论理念,可以吸收。如果还低于中国的理论理念就不要拿进中国画里面来了。行不通!

拿要拿人先进的、高明的、科学的东西回来武装自己!拿来垃圾吓中国人这就不”仗义”了!😄!

西方人聪明,拿了我们的火药造枪、造子弹。拿了我们的纸学会了作解手用纸和印文件、记载事情等等。我只有一个希望,到国外去拿东西回来,拿比我们更先进的东西回来,才不是笨子孙呢。拜托了!

可以说,学院派的学生、老师对中国画的理论、理念还没有精深研究、也没有搞清楚、也没有搞明白,在这种情形下就把外国人的东西拿来:”穿在自己的身上了”。岂不是笑话,又是什么呢?!

学院派不懂中国传统艺术!!!我说的,我在任何时候、任何地点负责这句话!!!从他们的作品中就能够得到这样一个结论!我讲话不能没有根据的乱讲一通。是要用人格负责任的!

我从来就不反对创新,而已主张应该创新。在创新前必须把中国画的内涵搞清楚、搞明白、有扎实的研究后再去创新,这样才是真正有底放矢。这样创出来的新才会有价值的!吸收外国的东西应该比我的东西先进,在上述原则下进行艺术劳动和工作!

例如:徐悲鸿先生画的人物作品,就是按西方素描比例,七个半头高的标准画的,相当准确。但是,好似乎又缺少了中国画的拙味了呢。我们的唐代人物画,画出来的是头大身子短,认真欣赏,反而好看,因为有拙味,天真之感觉。又例如:徐悲鸿先生画的马,非常好,非常准确。但是,如果认真欣赏,好似乎又缺少了什么似的。这种感觉始终环绕着我呢。如果他寿高,应该会随着年龄高,不知不觉地自然加进去拙味的。这样才是完美作品了。这是我认真看了后得出来的结论。是否正确,仅仅是我的拙见了!

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